在普天同庆，举国欢腾时，“硬书缘”书法网络展的举办与展出，是我们书法人献给伟大祖国七十华诞的一束鲜花。

  这次网络展，规模不大，影响不小，水平不低。作品涵盖真草隶篆行五体，作者来自东南西北中九州。最大的特点是软硬兼施，同荣竞芳。尽管毛笔书有毛笔书的韵致，硬笔字有硬笔字的风骨，然而双管齐下，争奇斗妍，反而相得益彰，于是目随笔舞，神共墨飞。难得的是：高手如云，佳作成堆，令人目不暇接。尤其是获奖作品，无不笔精墨妙，可圈可点可品，更悦之于目，赏之于心。

  毛笔书法作品如：

  曾盛国的楷书，入钟繇之室，笔短意长，古雅绝伦；

刘良谋的行草，洒落出尘，一派魏晋风流；

侯明浩的二爨体扇面，字在隶楷之间，功夫极深，妙在古拙而不粗俗，率真而不随便，难在刀刻味中透出书卷气；

刘保健的汉隶《曹全碑》，笔圆而姿逸，秀色可餐；

陈义军的行书，善于八面出锋，一手米字，几可乱真；

郑小云的行书对联，体之厚，力之健，大有“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”之气概；

李金河的小行书，随手写来，从容不迫，春秋佳日，“胜似闲庭信步”。

硬笔书法作品如：

焦石的楷书册页，初看不怎样，细看似嚼檀香橄榄，回味无穷，那楷中带行、半工半放，笔致既佳，意态又妙；

李正伦的篆书龙门对，由吴昌硕而上溯石鼓文，结体左低右高，错落有致，安稳中求变化，笔墨老练又老辣；

俞在柱的小楷，不外钟王两家，韵雅而格高；

陶浪的行书，神采飞扬，学米另有一功；

谢红兵的楷书，不离李北海底色，但好在掺有魏碑笔意，有所变化；

唐玉庆的行书，胎息赵孟頫手札，用笔圆活，风神淡雅，是韵胜之书；

陈康的楷书册页，已由唐楷进入魏碑，结体随己意变化，用笔刚强角出，强调落笔与收笔，个性强，饶奇趣，一反常态，是骨胜之书；

梁国平的粉笔字隶书板书，独一无二，“小阁延爽，山斋听雨，画楼待月，静室观兰”，字字端丽，笔笔遒劲，不仅形式好，而且书法美，不觉眼睛一亮。

 余如罗阳生、陈国祥、李晓峰、魏志祥、干晓敏、詹钦成、刘明、邵波然、魏延玲、刘健、左发永、魏仁全、岑烈明、张立进、何也、李重庆、黄开慧等人软硬书，春花秋叶，各有千秋，相映成辉，也很可观，不可小觑！

 在“硬书缘”金榜上，出现了不少双料“状元”，既在毛笔书上夺金，又在硬笔字上掠银，如曾盛国、陈义军、谢红兵、刘良谋、钱宝成等。这说明书法的书写工具有软硬笔之分，但书写的技巧、构成的原理、审美的法则，却有相同或相通之处。学好毛笔书，有利于写好硬笔字；学好硬笔字，有益于写好毛笔书，一而二，二而一，相辅相成，故不妨双修。当然，临帖可以根据自己的爱好与需要，有所侧重，但不能偏废。

 书法是艺术，更是文化。为什么有些作者榜上无名，名落孙山？究其原因，不是书法水平低，就是文化修养差。其作品或有错字，或有漏字，且繁简乱用，诗词不分，字里行间，心浮气躁。这就要求我们在加强临帖的同时，还要多读书。以临帖练功，以读书养气。

 可能受时风影响，有些作者喜欢在作品的形式上进行装饰，诸如双色拼接、文中划线、句下加圈、印花乱钤等，都是常见之手法，用以来吸引眼球。适当地装饰，未尝不可，但应合理有度，切不可割断行气，分裂画面，颠倒次序，破坏章法，否则得不偿失。事实上，拼色、划线、加圈、多印等种种装饰，都是工艺制作，并非艺术创作。哗众取宠，喧宾夺主。有意义也不大，不可不慎。

 志于道，游于艺。我们传承、倡导、弘扬书法艺术，旨在通过研习书法来亲近传统文化，加强审美教育，从而变化气质，陶冶情操，做一个有修养、有品味、有担当的追梦人。笔下龙蛇走、胸中海岳飞。用“书以载道”之精神，讴歌新时代，发挥正能量，创造好作品！