被大溪洗耳先生称道的日本已故书法家小坂奇石，是我所尊敬的一位书法家，因为他生前曾为繁荣书法艺术、促进中日友谊不遗余力。

    小坂奇石（1901-1991），出生于德岛县由岐町，书法师事黒木拜石。曾任奈良教育大学教授、高野山大学教授。先后获大阪府艺术奖、“日展”文部大臣奖、德岛县文化奖，被授予勋三等瑞宝章。后为“日展”参事、日本书艺院顾问、璞社主宰。发行《书源》杂志，出版《小坂奇石作品集》、《默语式杂记》等。

     陶渊明《游斜川》诗行楷中堂，是小坂奇石1979年参加“大阪上海友好城市书法交流展览会”的作品。通常我见到的小坂作品，大都是行草书，而这件却是行楷书，多少有些稀罕了。小坂的书法，格调颇高雅，这主要得力于他的汉文的修养。早在年轻时，一位有学识的长者对他说：“要想成为书法家，必须研究汉文化和书法。”从此，他除了临池外，还钻研汉文化，学习汉诗。正因为有汉文化作根基，所以他的书法总溢者一股诱人的书卷气，要比他的同门木村知石雅致。

    在回顾学书历程时，小坂这样说：“我吸取了中国古代书法的精髓，即吸取了王羲之的高雅韵致及意志的充实和强劲的气势，还有颜真卿的浑厚、王铎的造型美和米芾的干净利落、潇洒和明朗清晰。”

    从这学书历程中可知，小坂临过不少帖，但令人奇怪的是，这件行楷书《陶渊明诗》，“寓巧丽于生拙，雅秀中不失雄奇”（舒克语），显示出他深厚的北碑功力。如果说，他的行草书得力于法帖的话，那么，他的行楷书则立足于碑刻了。然而话得说回来，这件行楷书，虽然饶有碑刻味，显示了深厚的北碑功力，但笔墨滋润，线条圆劲，气息平和，还是法帖的情调。在创作这件作品时，他已把法帖与碑刻揉合在一起。说得再详细些，即他用帖的笔法写碑的形态，外形是碑的体格，内在却是帖的韵致。惟其如此，是碑而不见碑的方直强硬，非帖而流露出帖的清雅圆融。

    宋苏东坡云：“钟王之迹，萧散闲逸，妙在笔墨之外。”小坂此书虽不能与钟元常、王右军的名迹相提并论，但萧散闲逸，同样“妙在笔墨之外”，给人一种“气和天惟澄”的审美感受。

    当我们欣赏这件行楷书时，如果能联系《陶渊明诗》，让书与诗交融在一起欣赏，或许能品出更多的味来。

    这件作品中，有些字的折画采用了隶书的翻笔写法，笔致欠圆融，与整体化合得不够。这算不算是一种失误呢？