放眼现代日本书坛，大多是写金文和草书的，也有写行书和楷书的，但专攻隶书的甚少，当我看到花田峰堂的隶书时，似有一种久违的感觉。

       花田峰堂，1918年生于日本熊本县，祖父和父亲都是当地有声望的书法家。受家庭的影响，他自幼喜欢书法，拜辻本史邑先生为师，学习《郑文功》和《高贞碑》，后又临摹汉隶《礼器》、《曹全》、《乙瑛》、《张迁》诸碑。由于在汉隶上下过苦功，所得也多，遂以隶书名世。作品曾荣获文部大臣奖、“日展”优秀奖，大阪艺术奖，日本文化艺术功勋奖等。历任神户松阴女子学院大学教授、“日展”评议员、读卖书法会总务，日本书艺院顾问、竹翠会会长。

       《初日净金闺》是花田峰堂创作的一件隶书作品。他晚年“关心追求以汉隶为正统，夹杂着古字，引入篆书的书写特点，在线上表现动态以及作者感情自然注入等，竭力创造出独具风格的有自己特色的隶书”。

此书不类汉隶，无《曹全》之秀、《礼器》之劲，字形方正，四角充满，横平而竖直，蚕头燕尾已消解，捺笔与长横决不逸出，书风近似伊秉绶。

         伊秉绶是中国清代书法名家，善古隶，秀劲古媚，独创一格，被誉为集隶书之成者。他的隶书看似平正匀整，但笔调奇纵，风神豪放，气魄博大，平中寓奇，实里见虚，神清而意拙，为人称道。

        花田峰堂这件隶书作品，无疑是从伊秉绶的隶书中来。看来他很欣赏伊秉绶的隶书，也临习过伊秉绶的隶书，所以此书风格近似伊秉绶，特别是在结体上。只是线条没有伊秉绶的那么清拔，气息稍差些。

        通过临习，花田峰堂深深感到：“隶书的线的粘性、风度是非常重要的，往往看似简单，实则深奥。隶书的结构具有静态性，但其动态性是从内部涌现的感情表现出来的。”认识到隶书的静态中蕴含着动态，并综合为一种气概一种韧性，很深刻。

可能是太强调线的粘性，故此书的线条不够清拔，也可能此书仿伊秉绶，临摹多于自运，故此书从内部涌现出来的感情不强烈，使人感到很遗憾。

       陈汝春和杨再立两位先生称，“花田峰堂是一位独具特色的汉字书法家”。大概不是专指临汉隶仿伊秉绶吧，而应该是指具有独创性的隶书作品吧。这具有独创性的隶书作品，当系晚年之作，可惜我无缘拜读，自然也说不清楚。