大凡性格特出者，每有异样表现，不同于常人。作为书家，书风奇怪者，每每出于性格特出者之手。当我看到《欢然朱颜舒》这幅篆书作品时，我就知道作者浅见笕洞非同一般。

        浅见笕洞，1915年生于东京，本名精一。学书初师林祖洞先生，后拜西宁川。楷书从飞逸浑穆的《石门铭》入手，隶书主要临《礼器碑》，篆书由《石鼓文》而转《祀三公山碑》。作品获日本总理大臣奖、日本艺术院奖。历任“日展”参事、谦慎书道会理事长、读卖书法会总务。著有《楷书研究》、《隶书研究》等。

         《欢然朱颜舒》这幅作品，曾于1986年参加“猗园展”，展出时颇引人瞩目，是浅见笕洞的得意之作。

         根据他的创作经验，动笔之前，必须构思好，然后一气呵成。因为情绪高涨，故往往能写出意料之外的字来。看来，这幅《欢然朱颜舒》篆书作品，也是先构思，等情绪高涨时一挥而就的吧，故笔墨间洋溢着“朱颜舒”的欢然情绪。

         从作品来看，作者是用行草笔法来写篆字的，书写的速度极快，用笔不废偏锋，横来直去，笔下纸上，似沙沙有声。结字打破小篆的均匀规整，或长或短，或大或小，或疏或密，任笔而成，不拘一格，泼辣中见生动，字里行间有一股野趣，跃动着生命力。整幅作品分两行写出，字大如斗，气势摄人，有一种仰见高山、俯临大海、远眺广漠的欢然。

        浅见很重视临帖。他认为，不认真临帖，一味追求独创，是创作不出好作品来的，与其十年盲目创作，不如五年刻苦临帖。他还强调选贴，要以自己的爱好为出发点，因为“纤细轻妙的人，写刚劲的作品，味道出不来；粗壮的人，让他去写流丽、轻妙的假名，实在太勉强”。反过来，我们从气势宏大、笔法泼辣的《欢然朱颜舒》这件篆书作品中，可以想见作者是个怎样性格的人了。

         虽然浅见学过《石门铭》、《礼器碑》、《石鼓文》，但这件作品却未见什么影响；虽然浅见说过‘不要躺在老师身上“，”要富有创造精神“，但这件作品却有着西川宁的影子。看来，在艺术的继承性学习过程中，要化解他人，独造自己，谈何容易！

         西宁川是西宁川，浅见笕洞是浅见笕洞，两人在个性方面也许有相近之处，但浅见毕竟不是西宁川。浅见应该从西宁川中脱出开，深入古典传统，开创自我，要泼辣更要精妙，要生动更要自然，要豪迈更要清雅，让笔墨磨出性格的火花来。’