大凡篆刻家都善书，正如国画家都善书一样。不论篆刻家也好，国画家也好，倘不善书，决难成为篆刻名家、绘画高手。日本现代印坛头面人物梅舒适，不仅精于篆刻，而且擅长书法，名震海内外，也是顺理成章的事。

        梅舒适，大正三年（1914）出生于大阪府。专攻篆书与篆刻，师事河西迪洲先生。本名稻田文一，因酷爱梅花又崇拜吴昌硕，以吴昌硕墓在超山，而超山多梅，故取现名，从中可见其才情和品性。历任每日书道展书道运营委员、理事、“日展”理事、日本书艺院理事长、日本篆刻家协会会长。曾被聘为中国西泠印社理事。荣获过“日展”特选两次、内阁总理大臣赏。著有《篆刻的学习与进步》一书。

       “虎移泉眼，龙作浪花”这副篆书对联，刊登在《中国书法》杂志上。

        此书以狼毫浓墨作篆，用笔极率意，不以工拙为念。点画不圆润而老辣，结字不规整而错落。其体势不似秦小篆，与《石鼓文》也不同，直接取法三代鼎彝，而出之以爽利的笔势，颇有金石味。这是篆刻似的篆书！

        在布白上，不求均衡；在结构上，打破平衡，是此书较为显著的特点。正因为如此，首字“龙”和“虎”两字特大，统领全局，而其余六字则分两行或大或小组合在一起，其中密里有梳，随机地留下空白，起着透气的作用。如此结体，如此布白，显然借鉴了篆刻的艺术手法，视觉效果不一般，元气淋漓，风神十分洒落。

        梅舒适此书，看上去比较现代，其实扎根在传统。他不仅说过“必须从基础着眼，从头做起”的话，而且还认为吴昌硕的篆书，“有难以承受的魅力”。但在具体学习，他吸收了“吴昌硕作品的良好风格”，又“消除其习气”，所以能遗貌取神，“得意”而“忘形”，从而溶入了日本民族的风味，创作中显示出自己强烈的个性风格。这件作品，粗犷的力和拙朴的美糅合在一起，不同于吴昌硕之处，就是雄浑不及，恣肆过之。

        沙培其先生称此书：“首字‘龙’和‘虎’作不平衡处理，造成统领全篇之势，并与下面的三个字一起加以协调；字画中往往产生瞬间的割裂，形成果断的虚饰，大有蔡中郎‘飞白’意，从而产生强烈的节奏感。“

         我也很欣赏此书的”强烈的节奏感“，非常钦佩梅舒适的协调能力，但在”实处有妙境，而虚处更多佳意“的布白中，我横看竖看，左看右看，总觉得”龙、虎“两字太大了些，大得”出人头地“，与其他字难以统一。为此，初看尚夺目，久看则别扭，我不知这是得呢还是失？