日本的书道来自中国的书法，日本的文化也深受中国文化的影响，这是不争的事实。近读《二十世纪中日书画名匠集》，见到日本书家斗南的作品，对此认识加深。

            斗南，1914年生，本名河野仁寿，别署杜南、扣月山房。中国宋代人的后裔，对中国抱有深厚的亲切感。毕业于早稻田大学。从事中国书法研究60余载，阅读了中国大量的古籍，临习了中国不少的碑帖，擅各体书，并山篆刻。作品多次参加国际重大展览。1991年在北京中国历史博物馆举办大型书法篆刻展，颇受观众赞誉。展后将全部作品赠中国各界，留作纪念，一时传为佳话。创建了日本斗南学院，自任院长。历任日本崇道会副会长、日韩书道联盟理事长、世界养生学会副会长。

            “惟道集虚，好学为福”，这是斗南84岁时书写的一件作品。字体为篆书。但此书与常见的篆书不同，竖画下端尖尖的，形似锋利的宝剑剑头。这是另一种篆书，史称“悬针篆”。

             唐吟方先生在评斗南的作品时曾作如此解释：“悬针篆是魏晋时流行过的一种字体，字的形体扁而修长，纵向的笔画上粗下尖，其状如针，所以就叫悬针篆。”

             熟悉书法史的大概都知道，在甲骨文和钟鼎文中，有不少竖向的笔画，收笔都是尖尖的，自石鼓文和秦小篆后，收笔方由出锋改为回锋，所以秦汉的篆书难见悬针篆。至三国时，出现了《天发神谶碑释文》，竖向收笔多尖利，是标准的出锋收笔，但用笔方折，与圆笔的悬针篆并不相同。唐代篆书大家李阳冰写过悬针篆，对后世影响较大。我不能断定，斗南的悬针篆是否源于李阳冰。

            悬针篆除了竖向收笔出锋，其他用笔与结体基本一样。这件作品，字体修长，排列匀称，上密下疏，说明了作者对形的控制能力很强；线条圆融，中锋运笔，颇见功力，说明了作者是懂用笔之道的。84岁老翁，能书写出如此精工的作品，很不容易。

            这件作品，线条虽然圆融，但笔力不够，主要表现在笔尖的收笔处。即使是笔尖，收笔也要力到锋尖，此书收笔较快、不紧，致使尖笔欠圆健，甚至飘忽。周星莲《临池管见》指出：“剽急不留，病在滑。”而医治“病在滑”的力没送到锋尖的药方就是如梁同书《频罗庵论书》所说：“只是处处留得笔住，不使直走”就可以了。

            悬针篆的悬针竖向笔画，收笔处固然要尖，但这尖不能尖细若绣花针，应以圆尖似被头针为好。因为前者纤弱，后者遒劲。