现代日本书坛，日比野五凤假名书法被尊为巨擘，而宫本竹迳则被当作重镇，都是非同小可的代表性人物。日比野五凤前已谈过，这里接着表宫本竹迳。

        宫本竹迳，1912年生于广岛县，名显一。早岁随炭山南木学汉字书法，后拜桑田笹舟为师，专攻假名书法。对活跃关西书法不遗余力，贡献甚大。所创假名书法尤见特色，为世瞩目。曾获“日展”文部大臣奖和日本艺术院奖。历任“日展”参事、日本假名书道会理事长。著有《宫本竹迳书法》、《宫本竹迳作品集成》等。

        《松尾芭蕉诗》是宫本竹迳假名书法的代表作，选自《现代日本书法大典》。此书分五行，一、二、三行由右向左渐次降下，一行比一行短，第四行升到天头，第五行处于腰下。此五行，字有多少，行有长短，错落有致，特别是中间与上部的虚空，使得整幅作品清朗、空灵、生动，饶有松尾芭蕉诗的意趣。

         学书要临帖，对临帖他认为：“一定要首先理解临摹字迹的整体气氛，掌握古人字迹的特点，在创作时不是刻意地而是不知不觉地表现出来，这种临摹作品才有创意。”对临帖他都如此强调整体气氛的把握，难怪这件书作章法如此生动和谐。

         如果仅仅是整体气氛的把握，那么，宫本竹迳还不能成为假名书法的重镇。

         宫本竹迳假名书法妙处在于节奏感。他用由“松魁堂”特制的被称作“竹迳珍玩”的短羊毫笔，看似随意地运笔作书，但对每一笔的停顿处非常重视，略作停顿，调锋蓄势，“从一个切断处到下一个切断处，使线条呈现出较强的节奏感”。而且，在停顿处，笔虽断而意相连，线条也更见意味。这，说起来不是宫本竹迳的独创，实际上是他从写《秋狄帖》中悟得。然而毕竟是他发现，并发扬光大的。这就是他为假名书法所做的贡献。

          宫本竹迳假名书法的美，不在于线条连绵不断的连绵之美，而在于连中有断、断中有连的富有音乐性的节奏之美。我们欣赏宫本竹迳的假名书法作品，不只审其大概、把握整体气氛，更要用眼睛去追逐线条的律动，感受其提按顿挫的节奏感。

          宫本竹迳在线条上的特点是节奏感强，但单从线条本身的流畅、婉转、遒劲而言，似乎不及日比野五凤。的确，日比野五凤是假名书法的巨擘，而宫本竹迳则是假名书法的重镇。