被邹涛先生称为“当代书法‘日本流’的代表”青山杉雨，自然是日本最有声望的当代书家之一，但是否“作为日本书道界的第一人”，我这里不能妄加评定。

       青山杉雨，名文雄，号寄鹤轩主。1912年出生于名古屋郊外的一个铁道官员家庭。由于受到大池晴岚的熏陶和林锦洞的影响，很早就喜欢上了书法。后拜大书家西川宁为师，学习秦篆、汉隶、北碑，以及明清书法。因善于在传统的书法基础上加以创新来发展个性，终于创立了具有日本风神意趣的书风，与王羲之的书风拉开了距离，因此成了“日本流”的代表人物。作品曾获“泰东书道院展”的总裁奖、“全日本书法展”的文部大臣奖、“日本艺术院展”奖等。历任中京大学教授、谦慎书道会理事长、“日展”常务理事、日本艺术院会员等职。编著有《明清书法图说》、《文字精灵》、《青山杉雨书法》等。

       杉雨善各体书，尤以大篆为人称道。由于大篆文字的多样性，与行草书所不具有的金石味，因而合了杉雨的意。于是他以《石鼓文》为底，广泛地吸收了金文《散式盘》和《大克鼎》的写法，间又糅进甲骨文的笔意，独创一体，别开生面。

       《游戏竹阴》这件金文书法作品，就很具典型性。

        通常的金文书法，圆融，朴厚、格调高古，气象雄浑，富有庙堂气息。而杉雨这件金文书法，线条刚直细劲，锋芒毕露，铦锐可畏，与传统金文背道而驰。难怪有人评论杉雨的金文书法“太离谱了”，“不合金文格局”。但这对于逆来顺受的日本人来说，看到这种“出轨”的金文书法作品，却会感到很“很解气”，从而产生一种共鸣；而对于书家本人来说，创作这种放逸的金文书法作品，未尝不是一种情感的宣泄。在战后的日本，杉雨创作的这种金文书法，能形成一种‘流”，想来原因就在于此吧。

        杉雨能把方笔引入大篆中来，并着重于字的造型，讲究计白当黑的布白，这本身就是很有意义的事。古调翻新，这说明杉雨有着非凡的创造力和审美力。

        "仅仅基本功扎实，并不算优秀的书家。书法是以文字做媒介的各种文化现象的集中表现。为此，必须要有哲学、宗教、绘画等等广泛的知识修养。”这是杉雨在1983年的《读卖新闻》上说的话。

         当我们回过头来欣赏这件飞动尖利、很有现代形式感又充满着金石味的金文书法作品时，往往会想到杉雨是个有广泛知识修养的人。不仅如此，而且还会想到他还是一个个性极强的书家!他正在“游戏竹阴”间。