日本前卫书法蔚然成为一种风气，这固然与上田桑鸠的倡导有关，但也离不开宇野雪村的身体力行。伊福部隆彦先生说的好：“是雪村使桑鸠开创的前卫书法行成体系，并使之作为书法形态而规定下来的。没有桑鸠的话，或许就不会有雪村；但没有雪村的话，恐怕桑鸠的事业至少不能成为运动吧？使前卫书法发展成为今天的样子，并使之得到理论上的承认，我们必须认为这是雪村的功劳。”正因为如此，在现代日本书法史上，在这本《海外书法名家作品鉴赏》里，我们不能忽略雪村。事实上，要想忽略雪村也难。

       宇野雪村，1912年出生于日本兵库县。从小对书法产生兴趣，后拜上田桑鸠为师，临摹法帖。早在1938年，就发起组织“飞云会”，1940年又参与筹建“魁星会”，1946年，追随桑鸠，兴起前卫书法运动。历任“每日书道展”审查员、“日展”作品审查员、魁星会代表、玄美社主持人、大东文化大学教授。作品多次在欧美展出，反响颇大。著有《古墨》和《雪村从心》等著作。

       《留》是宇野雪村前卫书法的重要作品，曾刊发在《书法赏评》上。

        作品是独字书，上写着一个“留”字，但这“留”字已进行了艺术处理：上为两个石头似的块状，下为一个球体似的圆形。块状与圆形错落地分布着，犹如一幅画。用笔不强调中锋，一笔斜斜地刷下，露出深深浅浅、浓浓淡淡的墨痕。这墨痕，有方有圆，有燥有润。就在这方与圆的形式中、燥与润的墨色里，显示着运动的节奏和力度。

        在前卫派的作品中，书家追求的是线的表现力和空间黑白对比的效果。就这一点来说，这幅作品还算是成功的。因为《留》，不论怎么说，在形式上很有些意味，至少在视觉上，给人以新的艺术感受。

        关于书法与文字的关系，雪村认为：“文字是按一定规律、一定制约关系，包括空间运动形成的一种造型；书法可以把文字重新组织起来，按照艺术品的要求，使之有新的发展”，“书法的线条结构允许有变形、有夸张”。雪村还认为：书法有两种，“一种是多字数形成的结构，一种是单独造型、尊崇西画的‘布局’”。不消说，雪村追求的是后者，认为它才是现代书法的发展方向。

        我们看到，有许多前卫派作品已经摒弃了汉字的结构造型，而纯粹是一种线条与色块的组合游戏。然而雪村这件《留》不同，尽管变形，尽管夸张，尽管采用的是“西画的‘布局’”，但它尚未完全打破“留”字的结构造型，依然有着书法的意味、东方的情调，这是雪村的胜人之处，也是《留》的可取之处。