日本是个书法大国，人才辈出，群星灿烂。在灿烂的星汉中，丰道春海无疑是一颗巨星，光华夺目。

        丰道春海（1878-1970），原姓川上，幼名寅吉。13岁在东京宽永寺出家，法号常应坊庆中。后被行原寺丰道妙澄收为养子，于是改姓丰道，名庆中，号春海。1891年拜西川春洞为师，学习北派书法，后又钻研中国历代书法名碑，融会贯通，独立成家，书风雄强厚重，力可抗鼎，把古典主义推向新的顶峰。生前为“日展”顾问、日本书道会理事长。曾两次率团访华，并在北京和上海分别举办个人书法展，为中日友好和文化交流做出了贡献。鉴于他在文化艺术上取得的成就和发挥的作用，不仅被天台宗大本山授为“大僧正”的最高僧位，而且还获得了日本书法美术院“书法文化功勋”的光荣称号。

        丰道春海，善各体书，尤精草书，而且愈大愈雄，为人称颂。这幅草书《精神》巨制，就是他大字的代表作。

        《精神》发表在1979年第3期《书法》杂志的封底上。原作高6.94米，宽2.93米，整幅作品的面积相当于17平方米的房间大，竖起来有两层楼高，仅此，其气魄之大，也足以摄人魂魄。

        我临池习书40多年，深知大字不好写。难在大笔不易掌握，桌面大的字，尚且难以写好，不要说房间大的字了。

        然而，“八十五叟”的丰道春海，居然握着拖畚似的巨笔，提按起倒，徐疾有致，一起写下了这巨大的“精神”两字，点画之精到，笔力之雄健、气韵之生动，真的令人叹为观止。面对这幅“精、气、神”俱佳具有崇高美的大字作品，我想，在当今的书坛上，不论日本，还是中国，恐怕无人出其右。

        字写得大，不稀奇，稀奇的是字写得大且好。前几年我在电视上看到，有人写出篮球场般的大字，但字是大了，而用笔、结构都不甚讲究，故写出来的字，大而无力，大而不美。一句话，不是书法艺术，无审美价值可言。

        我的确很欣赏丰道春海这幅杰构，字是那么的雄伟，墨色浓淡也用得好。从章法看，“精”字大而浓重，“神”字小而淡轻，然而由于“神”字拐大弯气势大，中间一竖挺立如定海神针，故不仅不觉得头重脚轻，反而感到稳如泰山，真是有惊无险，让人玩味再三。难得的是，《精神》作品写出了丰道春海的风骨与神采！

        这幅作品，“精”字的上面左点如能离开些，不与竖钩交接；“神”字的竖画如能写成悬针，由粗而细有变化，那么艺术效果也许更好。然而我知道这对于“八十五叟”的海翁写房间大的巨字来说，显然是苛求了。

        即便海翁这幅作品有小疵，也掩盖和影响不了它的伟大。《精神》是块书法丰碑，永远屹立在艺术殿堂里。